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  十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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