雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(nín长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的g)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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