雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处(chù)？全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁(全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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