柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(án一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸g)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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