古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng一个男的长期不碰他老婆是什么原因ne-height: 24px;'>一个男的长期不碰他老婆是什么原因)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng一个男的长期不碰他老婆是什么原因)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 一个男的长期不碰他老婆是什么原因