韩国(guó)三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨论了一个(gè)星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在(zài)微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最(zuì)大(dà)的则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道(dào)的几(jǐ)个(gè)女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员(yuán)平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前(qián)的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个(gè)第一(yī)。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一个时(shí)代的女团，少女时(shí)代在当(dāng)年尽可能(néng)多(duō)地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的少(shǎo)女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wond四大灵猴的兵器叫什么名字er Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合(hé)东(dōng)方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的(de)追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年(nián)出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代(dài)团中独具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女时代(dài)在全世(shì)界范围内的(de)爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男(nán)团地位的(de)女(nǚ)子(zi)团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男团互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们(men)表演(yǎn)时关掉(diào)了(le)手中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示(shì)对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达(dá)十四大灵猴的兵器叫什么名字分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势(shì)性感风打开男(nán)性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她(tā)们(men)在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)示的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的(de)女团(tuán)都被打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签。

性感风(fēng)女团的(de)消(xiāo)亡

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的(de)市(shì)场上(shàng)，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来(lái)韩国(guó)女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩(hán)国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受着大(dà)众的凝视(shì)。少(shǎo)女时(shí)代(dài)从未(wèi)完全主导过自(zì)己的(de)音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作(zuò)是(shì)被(bèi)造星(xīng)工厂打造出(chū)的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们每(měi)一次露面(miàn)都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们(men)一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些赋(fù)权(quán)的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团近年来的(de)成(chéng)功正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生更大利润的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑(jí)销量更高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男团或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的(de)观众群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上(shàng)获得成功(gōng)后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那(nà)是因为一(yī)开始花(huā)在(zài)支持那些女团上(shàng)的(de)钱少。”

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