京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特(tè)征和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗p>

　　生(shēng)行(xíng)分(fēn)为须(xū)生(老生(shēng))、红(hóng)生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性(xìng)格与身份(fèn)的不同，可(kě)分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗

　　分青衣、花旦15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出(chū)场(chǎng)者(zhě)，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二(èr)黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开(kāi)始快速发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介(jiè)。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人(rén)类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套(tào)完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混(hùn)合(hé)使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术(shù)一(yī)样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一(yī)种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物(wù)为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现剧(jù)中人(rén)的(de)性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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