京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物的年龄、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的(de)角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色(sè)，主要(yào)可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民(mín)间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元(yuán)的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均(jūn)戴面(miàn)具(jù)，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗>

　　京剧是具有全国性的(de)大剧(jù)种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受(shòu)人(rén)民(mín)群众的(de)喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案(àn)勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案(àn)象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的(de)说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的(de)手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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