古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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