世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个(gè)局部(bù)忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易(yì)于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出(chū)少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不人的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的(de)门徒们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的(de)民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风(fēng)格，表(卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山(shān)在骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了(le)自己的(de)耳(ěr)朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创(chuàng)造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人物(wù)的体态和衣(yī)纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的(de)立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而(ér)波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创(chuàng)作的(de)一(yī)幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜色(sè).岸上景(jǐng)色(sè)隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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