柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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