韩(hán)国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻(wén)已经断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理被讨论了一(yī)个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动都(dōu)在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝(dì)”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的(de)女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时(shí)代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的(de)白(bái)色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新(xīn)的(de)样(yàng)子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间(jiān)成(chéng)为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代(dài)在(zài)当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理 crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变的少女(nǚ)时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排(pái)行榜的韩(断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理hán)国团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多(duō)数都(dōu)是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范(fàn)围(wéi)内的爆(bào)火，让她们(men)成了第一个威胁到男(nán)团地(dì)位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的(de)少(shǎo)女时(shí)代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想到(dào)却(què)适得其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们(men)表演时(shí)关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的(de)强势发展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随(suí)着女团市场的(de)竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了(le)打破(pò)女粉占绝大多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三(sān)代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也(yě)许二代(dài)女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于(yú)用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风、突出女性化特征的女团。

她们(men)在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的(de)MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也(yě)有了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视(shì)台的审核(hé)，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了(le)女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国(guó)流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成员(yuán)是被打造(zào)出的产物，被动地接(jiē)受着大(dà)众的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女时(shí)代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被(bèi)造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今(jīn)的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露(lù)面都在传递更完整、更真实(shí)的(de)现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它是(shì)一(yī)种(zhǒng)被编(biān)纂(zuǎn)和商业(yè)化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年(nián)来的成功正(zhèng)是(shì)因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数(shù)据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目(mù)标受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好(hǎo)，更(gèng)容易(yì)唱(chàng)，而(ér)且(qiě)其(qí)编舞容易被(bèi)更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上(shàng)获得成功后，进(jìn)而取得了(le)更多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上表(biǎo)演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那(nà)是(shì)因为(wèi)一(yī)开始花(huā)在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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