柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快(kuài)速几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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