柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴(chái)可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时(s杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字hí)也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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