雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象(x拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗iàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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