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表示第一的词语四字，古代表示第一的词语世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学(xu表示第一的词语四字，古代表示第一的词语é)生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评他“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托表示第一的词语四字，古代表示第一的词语出(chū)少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程(chéng)中的(de)重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的(de)代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密(mì)之(zhī)外(wài)，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意(yì)是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一(yī)个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画(huà)中所要表(biǎo)达(dá)的(de)意思和(hé)意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的(de)注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人(rén)心(xīn)的形象艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无(wú)所知(zhī)，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看(kàn)到了(le)他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能一(yī)下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要求，确(què)实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出(chū)一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单(dān)的(de)东西中表(biǎo)达(dá)出自(zì)己的(de)情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加(jiā)工，予同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是(shì)我等(děng)俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时表示第一的词语四字，古代表示第一的词语不免要(yào)遭到来自社(shè)会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。