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成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)以及爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵(jué)士(shì)舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急(jí)促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动(dòn成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份g)是爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英(yīng)国(guó)了(le)

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人(rén)感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的(de)研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵(jué)士这(zhè)个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭(xí)的(de)时(shí)候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐(lè)主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和(hé)评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自(zì)于(yú)二十世(shì)纪初期(qī)新奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者(zhě)在这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍(pāi)子(zi)的(de)节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音(yīn)效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要(yào)的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和(hé)演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了(le)爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉(jí)他(tā)则以其打击(jī)式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的乐器（成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器(qì)还是人声，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不(bù)会将它(tā)们(men)与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是(shì)音(yīn)高（有时(shí)也可(kě)能是力度）的(de)有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生(shēng)命力(lì)的音响(xiǎng)效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。