柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(y夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话īn)感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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