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十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外(wài),人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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