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  十指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。奶茶色口红适合什么肤色的人,肉桂奶茶色口红适合什么肤色>

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的奶茶色口红适合什么肤色的人,肉桂奶茶色口红适合什么肤色(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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