和(hé杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介)女友一起(qǐ)看什么(me)鬼片好看又(yòu)恐怖，不是只有充满了暴力和血型，以及屏(píng)幕血(xuè)浆(jiāng)乱(luàn)溅的重口味才(cái)是鬼片、恐怖片(piàn)，恐怖片也(yě)可以非常的唯美，非常的(de)好(hǎo)看。很多(duō)人一开始看恐(kǒng)怖(bù)片非常的刺激，可是看得多(duō)了，看出(chū)了其中满满的套路，慢慢的就觉(jué)得没有意(yì)思了，为了能(néng)够刷新大家对(duì)恐怖片(piàn)的认识，现在的视(shì)频尺度是越来(lái)越(yuè)大了。今天(tiān)就(jiù)介绍一些好看(kàn)的(de)、唯美(měi)的文艺型恐怖片，很适合和女友一起看哦。

看多重口味也(yě)都(dōu)没意识了，可以尝试(shì)换一换口味，来一些(xiē)小清新的(de)文艺类恐(kǒng)怖片。1.《鸟》，营(yíng)造观影史上最恐怖最绝(jué)望最耐(nài)人寻味的世界末日。2.《血魔传奇(qí)》，充分(fēn)利用(yòng)黑白摄(shè)影以及城(chéng)堡自身的(de)幽(yōu)闭制造恐(kǒng)惧感，有(yǒu)一(yī)种形似宿命(mìng)论的无力(lì)感。3.《冷血(xuè)惊(jīng)魂》，每一个镜头都(dōu)足以让人崩溃，每一个镜头都(dōu)无(wú)可挑剔，既奔溃又惊悚(sǒng)。

4.《悬崖上的(de)午(wǔ)餐》，这是一部关于女(nǚ)性的沉默(mò)与歇斯(sī)底里，就(jiù)像一面多棱角的镜子，电影表现了(le)一半(bàn)沉默一(yī)半(bàn)癫狂的多棱。5.《倩女幽(yōu)魂》，中国的聂小倩(qiàn)在(zài)露水与秋草(cǎo)中曳着她长长(zhǎng)的(de)白纱，是(shì)中国人对(duì)鬼怪(guài)独特的审美观(guān)，不倾向于张扬(yáng)的暴力美学，更注重一种由外(wài)慢慢(màn)侵入内心的灵(líng)异之美。6.《夜访吸血鬼》，华丽唯(wéi)美、残酷优雅的吸(xī)血鬼影片，这一部电影也得益于克鲁斯与皮特的(de)“美(měi)到无耻”的男色诱(yòu)惑。

7.《反基(jī)督者》，歌剧女伶的吟唱声(shēng)中，飘落的雪花、四溅的水滴、爬上(shàng)窗台(tái)的婴(yīng)儿……干(gàn)净唯美的画(huà)面烘托的却是最毛骨悚然(rán)的悲剧。8.《安(ān)娜的迷宫》，分崩离析的世界与扭曲的(de)眼光，扭曲挣扎(zhā)的(de)变(biàn)形成长过程。9.淡雅的配(pèi)乐(lè)，冰凉(liáng)洁净的画面，跟吸血鬼的风格如此地搭(dā)调(diào)。这部电(diàn)影(yǐng)其实是文艺(yì)片(piàn)，讲的是(shì)爱(ài)情，生(shēng)命(mìng)与(yǔ)存(cún)在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟缓的(de)镜头(tóu)推进(jìn)和移动，以此营(yíng)造出一种，静止背后蓄满的(de)张力，给(gěi)人以强(qiáng)烈的窒(zhì)息感，以此来达(dá)到(dào)吓人的(de)目的。

11.《吸血惊情四(sì)百年》，奢华布景、色调丰(fēng)富绚(xuàn)烂(làn)，迥(jiǒng)异于(yú)一般恐怖电影的灰暗色彩(cǎi)。12.《山中(zhōng)传(chuán)奇(qí)》，本片堪称“鬼魅电影压卷(juǎn)之作”，行云流水般表现中国传统文化中的意(yì)境与神韵(yùn)。13.《阴风(fēng)阵阵(zhèn)》，梦境般的手法勾勒一个歌特式(shì)的诡异童(tóng)话，不断变化的色彩基调使得每(měi)一幕场(chǎng)景都成为了独立完整的画面，号称(chēng)最优(yōu)雅的恐怖片。

杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介

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