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一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又(yòu)富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值(zhí)上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了(le)解(jiě)些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探(tàn)索音(yīn)乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的(de)一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的(de)长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美(měi)国词汇(huì)中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得(dé)合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊(shū)方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却(què)很常见不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的(de)切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民(mín)谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完(wán)全建立(lì)在传(chuán)统和声的(de)基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使(shǐ)用(yòng)的(de)乐(lè)器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽(jī)的(de)或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的(de)电吉他(tā)则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人(rén)的(de)，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力(lì)使(shǐ)每一件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本(běn)的是(shì)两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是(shì)三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将(jiāng)它们(men)与任何传统音乐的音(yīn)色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们(men)有机(jī)会听(tīng)到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利(lì)用这种变化而(ér)产生富(fù)有生(shēng)命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的(de)音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。