韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一(yī)动都在微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化(huà)最(zuì)大的则(zé)是(shì)韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道的(de)几个女团也是昙(tán)花一现，完(wán)全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练(liàn)习时(shí)长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清(qīng)新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时(shí)代在当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大(dà)多数人八千米多少公里来说，韩流(liú)真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知(zhī)，八千米多少公里正是(shì)从(cóng)少女时代(dài)在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全(quán)世(shì)界的(de)韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾(céng)有过第(dì)一批在美(měi)国(guó)获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百强单(dān)曲(qū)榜第(dì)76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节目(mù)出广告，没(méi)想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时(shí)代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时代(dài)的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不(bù)能够阻碍女团(tuán)的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄争(zhēng)霸。随(suí)着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代(dài)女(nǚ)团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着力于用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市(shì)场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风(fēng)、突(tū)出(chū)女性化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更(gèng)博人(rén)眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团(tuán)服装越来(lái)越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少这段时(shí)期的(de)女团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了(le)卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得天下(xià)。从第四代(dài)开始，女子团(tuán)体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女(nǚ)权运动(dòng)的(de)兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大(dà)学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课(kè)程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被(bèi)动地(dì)接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度(dù)被西方(fāng)媒体看作是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如(rú)今的(de)女团展现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面(miàn)，她们每(měi)一次露面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直(zhí)喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立(lì)的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如此，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男(nán)子团体则被视(shì)为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑(jí)力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌(gē)手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目(mù)标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的(de)各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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