柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)一厢情愿是什么意思h3>

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

<一厢情愿是什么意思p>　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结一厢情愿是什么意思(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生。

　　

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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