雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(q耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗iū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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