春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全(quán)诗(shī)解(jiě)释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的(de)桃(táo)李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息(xī)的。

　　关(guān)于春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁(suì)岁花相似是谁的(de)诗(shī)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于(yú)落花(huā)之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处(chù)涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，往昔(xī)的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下(xià)的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花(huā)风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下(xià)，清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出(chū)红颜女子的(de)未来不免是(shì)白(bái)头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表现出这是(shì)一大群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时(shí)的洛(luò)阳(yáng)已是(shì)落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以(yǐ)下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的(de)对(duì)句集(jí)中地(dì)表现青春(chūn)易老世事无常的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也(yě)常和公(gōng)子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步抒发了对(duì)美的短暂和(hé)生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的(de)游(yóu)乐场所，如今(jīn)只有几只离(lí)群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句(jù)，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时光流逝(shì)的无(wú)情事实(shí)和听天由命的(de)无奈(nài)情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调(diào)也过(guò)于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的(de)手法，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生(shēng)消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人(rén)，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样，年(nián)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国人(rén)特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的(de)世界(jiè)也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的季(jì)节时令而(ér)活动的(de)，其(qí)活动与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种活动便成了季节的标(biāo)志，如植物(wù)的(de)萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华(huá)夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二(èr)十四节(jié)气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三(sān)候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什(shén)么意思，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今人却(què)依旧对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁(gé)中到(dào)处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜(yán)美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭(zāo)遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来(lái)不(bù)免(miǎn)是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的(de)往昔(xī)实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现出这是一(yī)大群处(chù)于(yú)封建社(shè)会下层的男女老少的(de)共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描绘(huì)洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的(de)对大(dà)好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由(yóu)大自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句(jù)集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅(jǐn)表示(shì)了诗人对(duì)青(qīng)春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂和(hé)生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失(shī)了(le)！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离(lí)群的(de)鸟雀在(zài)清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再(zài)创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和(hé)听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七言(yán)诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才华，同情他(tā)的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗(shī)的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突(tū)出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她的情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华，落(luò)魄(pò)不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年(n华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思olor: #ff0000; line-height: 24px;'>华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思ián)不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁(suì)月(yuè)的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信(xìn)，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始(shǐ)，一(yī)节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春有约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每(měi)租(zū)运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而活动的，其活(huó)动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化(huà)，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为一节(jié)气(qì)。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春”。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思