雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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