雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思>

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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