雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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