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扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌

  在对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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