雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别)不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yu为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别án)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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