古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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