春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句(jù)，年年岁(suì)岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁岁花相似是(shì)谁的(de)诗等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开(kāi)时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧对(duì)着随风(fēng)飘(piāo)零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青春年华(huá)的红颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他(tā)从前(qián)亦是(shì)一(yī)位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳(fāng)树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画(huà)妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常(cháng)的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白(bái)头老翁的(de)今日，白头老翁的(de)往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)和白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一大群(qún)处于封(fēng)建社会下层(céng)的男(nán)女老少的共同命运(yùn)，因而(ér)提出(chū)应该(gāi)同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。复活的作者是谁，复活的作者是谁

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下十句，写(xiě)年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由大(dà)自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生(shēng)命的(de)有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常(cháng)的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事(shì)无常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人了(le)。

　　这一(yī)段通(tōng)过(guò)描写(xiě)白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发(fā)了(le)对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的(de)再(zài)创作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光流逝的(de)无情(qíng)事实(shí)和(hé)听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生(shēng)青春不(bù)再(zài)的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒(shū)情的(de)手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的(de)情人(rén)表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受(shòu)推(tuī)崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国(guó)人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候(hòu)，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就(jiù)变为烂(làn)漫(màn)的(de)原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对(duì)联(lián)春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛复活的作者是谁，复活的作者是谁，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花(huā)草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而(ér)活动的，其活动与气(qì)候(hòu)变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了(le)“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句是(shì)“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代(dài)表什么意思，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开(kāi)时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花(huā)似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年(nián)华(huá)的(de)红颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位(wèi)已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦(yì)是(shì)一(yī)位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的(de)感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大(dà)群处于封建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮(mù)春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实(shí)际上是由大自然的(de)变化而联想到美(měi)的短(duǎn)暂和人(rén)的(de)生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象(xiàng)地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述(shù)白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也(yě)常和(hé)公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示了(le)诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗(shī)歌(gē)的艺(yì)术(shù)感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了(le)！往日繁(fán)华热闹(nào)的(de)游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精(jīng)粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流逝的无(wú)情事(shì)实(shí)和听(tīng)天由命的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关(guān)于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而(ér)自(zì)成(chéng)一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒(shū)情的(de)手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典的(de)长处(chù)，是这诗艺术(shù)上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写(xiě)到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是(shì)中国(guó)人特(tè)有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束(shù)，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的(de)原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句子的(de)出(chū)处(chù)是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每(měi)租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展复活的作者是谁，复活的作者是谁资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然界的(de)花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活动的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们(men)的(de)各种活动便成了季节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大(dà)自然的这些节律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的(de)变化(huà)，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每(měi)候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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