雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼伎撰写曲子词(cí)。事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼>

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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