古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。<不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵/p>

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古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵>

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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