古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn乌鲁木齐海拔多少米高)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(乌鲁木齐海拔多少米高yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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