韩国(guó)三(sān)大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视(shì)下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结(jié)束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没(méi)有机会和当时大热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年(nián)，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练(liàn)习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上(shàng)口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为(wèi)各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的(de)韩国三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少女(nǚ)时(shí)代在当年尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变(biàn)的(de)少(shǎo)女时代(dài)一(yī)度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世(shì)界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代(dài)在全世界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团(tuán)霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让她们经常(cháng)与(yǔ)男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代首(shǒu)次集体参(cān)加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关(guān)掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对(duì)少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次(cì)。

不(bù)过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团(tuán)的(de)强势发(fā)展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随(suí)着女团市(shì)场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的(de)第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的市(shì)场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突出女性化特(tè)征的(de)女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子(zi)团体的风(fēng)格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观众的(de)性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大(dà)学教授韩(hán)国(guó)流行文(wén)化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的(de)现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研(yán)究(jiū)韩(hán)国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编(biān)纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这(zhè)是美国观众一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年来的成(chéng)功(gōng)正(zhèng)是因为(wèi)她(tā)们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是(shì)旨在塑(sù)造人(rén)格独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润的还(hái)是男(nán)团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体的利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视(shì)为国(guó)内团体，男子团体则(zé)被(bèi)视为国际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或(huò)男(nán)歌手创(chuàng)造的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广泛的(de)听众(zhòng)中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022。

一方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容(róng)易被(bèi)更(gèng)多的(de)观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上(shàng)获得成功后，进(jìn)而(ér)取得了更多在韩国(guó)和(hé)亚(yà)洲的各(gè)个舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也(yě)许(xǔ)会在未来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的(de)钱(qián)少，那是因为一开始花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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