雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内世界上女性最开放的是哪个国家心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃世界上女性最开放的是哪个国家》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深(shēn世界上女性最开放的是哪个国家)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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