南音琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图解,南音琵琶入门指法图(tú)片是南音琵琶(pá)常见的入门指法(fǎ)有弹跳,技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突,面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜(xié)状,小指侧处的腕关(guān)节(jié)作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出,食(shí)指、拇指的指甲尖端要一样齐;快(kuài)速弹挑,技巧(qiǎo)为手腕稍稍立(lì)起来,手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu),指甲(jiǎ)尖触(chù)弦,触弦(xián)面积不宜过大,速度和力度在于(yú)手指,手腕放松,手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。
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南音琵琶常见的入门(mén)指法有弹(dàn)跳(tiào),技巧(qiǎo)是手腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突,面板和手背面呈斜状,小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出,食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要(yào)一样齐;快速弹(dàn)挑(tiāo),技巧为(wèi)手腕稍稍立起来,手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏(zòu),指(zhǐ)甲尖触弦,触弦(xián)面积不(bù)宜过大,速度和(hé)力(lì)度在(zài)于手指,手腕放松(sōng),手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感觉。
琵琶入门指法图解
右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹,摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫,轮、半轮等(děng)指法,左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧。
可演(yǎn)奏多种和音、和弦(xián)。
广泛应用(yòng)于民族乐队(duì)和多(duō)种地方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。
左(zuǒ)手指法
1、捺
演(yǎn)奏捺(nà)的方法(fǎ),是在指关节的运动中,手(shǒu)指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在相(xiāng)品(pǐn)位上,使得微声(shēng),捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成(chéng)上行进行。
2、带
演奏带(dài)的方法:当右手弹出前一(yī)按音之后,接(jiē)着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左(zuǒ)内方或向外(wài)方一拨(bō),然后离开(kāi)弦(xián)身,带(dài)起(qǐ)一个较弱或稍强(qiáng)的音来(lái)。
带(dài)与前(qián)面一音大(dà)都成下行进(jìn)行(xíng)。
3、擞
演奏擞的方法:用左手指将弦身按在相品位上,用中指或名(míng)指在(zài)下面搔(sāo)弦发音(如用(yòng)左手中指按弦时,则用无名指(zhǐ)搔弦),这是擞按音的(de)奏(zòu)法;如擞空弦(xián)散(sàn)音时,则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的(de)指头去搔弦即可。
擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。
右手(shǒu)指法
弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi),而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。
其他(tā)右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等,都是由弹挑(tiāo)衍变而成。
1、弹(dàn):用右(yòu)手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端(一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指(zhǐ)甲端)触弦(xián),将弦向左弹出(chū)发(fā)音(yīn)。
2、挑:用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲(jiǎ)端(一般用大指外侧的(de)指甲端)触弦,将弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。
弹挑类其他指法的演奏方法:
3、夹弹(dàn):用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动,每拍依曲调节(jié)奏的快慢,一般作四声(shēng),有的或作二声。
4、滚(gǔn):演奏方法与夹弹相(xiāng)同。
但在速(sù)度(dù)上则(zé)较夹弹(dàn)快一倍,即每拍依曲(qū)调节奏的快慢,一般作八(bā)声,有(yǒu)的作十六声。
5、剔:用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。
6、抚:用中指肉将弦(xián)向右抚进。
7、双(shuāng)弹(dàn):用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦(xián)向(xiàng)左同时弹出。
8、双挑:用拇指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。
9、飞:用(yòng)无名指甲将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。
10、双飞(fēi):用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦,拇指甲挑右(yòu)面(miàn)的(de)弦(xián),要连而不断(duàn)。
扩展资(zī)料
琵琶的发展,是从四相(xiāng)到(dào)六(liù)相;从无品到少品,从(cóng)少品到多品;从用拨子到用指(zhǐ)弹;从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦;从有捍拨(bō)到无捍拨;从开音孔(kǒng)到不开音孔;从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱,再到竖抱。
也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面(miàn),最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。
白居(jū)易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时(还(hái)没有坐(zuò)下来弹)的状态。
琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传(chuán吴亦凡真的在牢里吗,吴亦凡为什么被关进牢里)派的形(xíng)成,是因其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的(de)。
演奏技(jì)术的如唯滚提高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器的发(fā)展,山粗(cū)琵(pí)琶乐(lè)器的(de)渣余(yú)改革反(fǎn)过来又要求演奏(zòu)技术的再提(tí)高(gāo)。
所以,琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成,与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化,是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而(ér)不(bù)可分割的。
各种因(yīn)素的存(cún)在和发展(zhǎn),构(gòu)成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。
参考资料来源:百(bǎi)度百科-曲项琵琶
参考资料来源:百度百(bǎi)科-琵琶
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了