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兔子一年生几窝,兔子一年生几窝,一窝几只 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīn兔子一年生几窝,兔子一年生几窝,一窝几只ght: 24px;'>兔子一年生几窝,兔子一年生几窝,一窝几只g)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化(huà)和(hé)一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极(j兔子一年生几窝,兔子一年生几窝,一窝几只í)变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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