古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日亲爱的让你㖭我下黑三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(sh亲爱的让你㖭我下黑ì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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