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蜡的熔点是多少度世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不(bù)安和(hé)对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不(bù)是我们(men)的(de)视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画(huà)中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家(jiā)，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方(fāng)现代艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(mén蜡的熔点是多少度g)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时刻(kè)的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思(sī)和意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的(de)图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，蜡的熔点是多少度越是能在最平(píng)常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术(shù)史上最大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的(de)意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tó蜡的熔点是多少度ng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。