柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格(gé)特(tè)点等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。