南音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样(yàng)齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节的运动中(zhōng)，手指端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都(dōu)成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手指将(jiāng)弦身(shēn)按在(zài)相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则(zé)可在左手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的指头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发(fā)音(yīn)。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦(xián)上(shàng)作连(lián)续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从(cóng)四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到少品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是(shì)琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮(zhē)面(miàn)，最后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来(lái)时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法和风格特点的(de)不同而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术(shù)的(de)发(fā)展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的(de)发展和(hé)形制的(de)变(biàn)化(huà)，是相辅相成、密切而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的(de)存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科(kē)-琵琶

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