雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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