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三大球和三小球分别是什么三大球的起源世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排三大球和三小球分别是什么三大球的起源名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的(de)书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大(dà)利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们的(de)视觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而是画(huà)家(jiā)安(ān)格尔(ěr)在这(zhè)幅画中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重大转折(zhé)三大球和三小球分别是什么三大球的起源，而(ér)且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十(shí)大名(míng)画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有可(kě)能(néng)是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科(kē)学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回(huí)意大利，在他的(de)公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他(tā)的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义(yì)的(de)手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至(zhì)少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对于(yú)生活(huó)的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也(yě)成了这(zhè)一画派(pài)的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。