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学生党如何自W，如何自我安抚世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的夫(fū)人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为立(lì)体(tǐ)派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击(jī)，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑意(yì)义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了(le)立体(tǐ)主义运动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女(nǚ)人的(de)画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景(jǐng)观(guān)，她有可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科(kē)学分(fēn)析后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shà学生党如何自W，如何自我安抚ng)耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并(b学生党如何自W，如何自我安抚ìng)借(jiè)助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的(de)认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创造(zào)性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不(bù)可(kě)能有人能(néng)理解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元14学生党如何自W，如何自我安抚87年间(jiān)创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达(dá)到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚(yà)威农(nóng)相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的(de)十几(jǐ)年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。