古什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(ré什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语n)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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