柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可夫(均码一般是什么码，均码一般是什么码数fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功(g均码一般是什么码，均码一般是什么码数ōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的均码一般是什么码，均码一般是什么码数努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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