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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗;'>建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗p>

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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